讀日劇、過生活

          （感謝緯來日本台在「日劇達人通信」專欄引用本文）

這部作品真是好看啊～～
在懷舊溫婉的昭和風格中，
透過布美枝細細描寫她的成長歷程與婚後和漫畫家村井茂共度的大半人生，
這中間走過的五、六十年歲月，
剛好見證了日本昭和時代從困頓到繁榮的經濟成長，
那彷彿是帶著觀眾體驗了那個年代許多人胼手胝足奮鬥過來的歷程；
難怪這齣戲去年一整年在日本播出時非常受到歡迎，
甚且劇中的Gegege一詞還成為年度流行語第一名～
這齣戲，相信非常能引起日本國民的共鳴，
尤其是對那些同樣從昭和時代苦過來的一代而言..... 



【濃濃人情味的昭和群像圖】

這部戲是以布美枝的角度來描述她個人的大半生。
布美枝從小因為身高鶴立雞群而自卑，因而總是刻意低調行事，（註1）
結果明明很大隻卻又常因為個性太溫和而被人忽略了她的存在....
從這樣溫柔含蓄的布美枝眼中看出去，
這個世界總是充滿溫暖和濃厚的人情--
父親雖然有些任性又有點急性子，卻是個愛家而且有遠見的可愛爸爸；
媽媽總是柔順賢慧，是一家人仰賴的情感依靠；
兄弟姊妹雖然各有不同個性，也在成長階段讓父母傷透腦筋，
但一家人的緊密情感不曾因為各自嫁娶而有所疏遠。 



丈夫村井茂（筆名水木茂）雖然常常行徑怪異，
但對漫畫創作極度執著而熱情，
雖然兩人婚後家徒四壁經濟上又總是寅吃卯糧，
但夫妻倆安貧樂道，總能在逆境中知足常樂。
公公婆婆和自己的父母是完全不同的典型，
公公熱愛文藝自詡為文人雅士，日子過得悠哉而灑脫，
婆婆則是能幹俐落的管家婆，永遠都元氣飽滿精力十足。
這對公婆雖然不像自家父母那樣的傳統，
卻也有另一種完全不同的生活趣味～～～ 



隨著丈夫遠嫁東京的布美枝在婚後也漸漸有了屬於自己的新朋友。
在附近的商店街裡，布美枝結交了一群熱心義氣的姊妹淘。
開出租漫畫店的美智子彷彿街坊的媽媽般照顧著出外討生活的年輕人，
開美容院的、開乾貨店的、做化妝品直銷的太太們
都是布美枝在東京生活時，讓她不覺得孤單的好鄰里～～
縱使是在最拮据的時期，
附近的當鋪老闆也從不曾將村井家堆積如山的典當物品流當出去；
更不用說在出租漫畫這一行已經日薄西山時，
還有北西出版和嵐星社願意堅持理想咬牙苦撐，
儘管困難重重卻還給村井茂繼續畫漫畫的機會.... 



那是一個物資極度匱乏、經濟極度困頓的年代，
在大家常常飯都吃不飽的那個時期，
每個人都願意彼此體諒對方的困難，給予多一些信任與關懷，
儘管日子難過，人與人之間的情感聯繫卻益發緊密。

我很喜歡這部戲裡的這幅昭和群像圖。
這裡面不管是重要人物或只短暫出現的小人物，
每個人都有屬於他自己的故事。
透過這些人的這些故事，
編劇其實呈現了一部生動的昭和庶民奮鬥史，
這些故事裡縱使有人成功有人失敗，
但無論如何，
那裡面總有非常溫馨的人情味，也有許多極為珍貴的美好人性，
這似乎也是後來快速發展的現代社會中正在逐漸流失的正面特質～～ 



【相信看不見的存在】

這部作品從一開始就提到了「看不見但存在」的事物，
而且這個主題一直連貫到最後都不曾消失。

這是相對於現實世界的另一種存在。
不管那是年邁祖母哄著孫子時所說的鄉野傳奇，
或是村井茂相信的那個妖怪與人類和平共存的世界，
或是死去親人庇佑著陽間家族的世界，
甚至也是相隔遙遠的親人之間因為心念所繫而產生的動人力量～～
或者，
村井茂身為漫畫家，即使窮途末路即使陷入瓶頸還是堅持走自己的路，
那種認真付出、相信自己的決心和毅力，即他所自認為的「漫畫魂」，
也都是一種看不見但絕對真實的存在。 



相對於現實的部份，
這種種看不見的存在或許看似虛幻，卻又擁有極為實質的力量。
它讓這個世界除了眼所能見的部份之外，
還多了讓想像力、精神意念撐持著現實的另一度空間。
相信看不見的存在，世界變得更加寬廣豐厚，
同時或許還能讓自己擁有巨大無比的信念與動力。
就像，
村井家的媽媽在夢裡清楚感應到遠在南洋當兵的兒子正身陷險境，
於是夫妻倆深夜對著看不見的遠方大聲呼喊兒子的名字，
那份父母殷切企盼兒子生還的念力，
似乎、彷彿，但可能也是非常真實地傳達到了兒子的心中，
於是讓村井茂得以死撐在岩壁邊一整夜，順利逃出敵軍的搜索。



又或者，
在村井茂相信的妖怪的世界裡，
其實擁有著許多豐富的怪奇趣味，
甚至也有屬於妖怪與人類之間的人情義理，
那種跳脫於現實之外猶有溫暖人性的想像式的存在，
或許給了現實中的人們一種療癒、激勵還有某種難以言喻的感動吧～ 



所以當劇中說「不適合妖怪的地方，也不適合人居住吧！」的時候，
我很為這樣的相信和感慨而感動～
這個世界如果只相信眼所能見的事物，那是多麼單薄而寂寞啊～
在那能夠讓想像與意念自由而活潑地馳騁的世界，
存在著支撐人們得以渡過現實的重重困境，
得以絕處逢生、得以苦盡甘來的重要依靠啊～～ 



【美好而溫婉的人情義理】

隨著劇中年代的慢慢推進，
我們從昭和十幾年，跟著布美枝的半輩子人生走到了昭和六十多年。
這中間隨著日本整體經濟逐漸起飛，國民生活也漸漸走向繁榮富足，
其間或許有些價值觀會隨著時代有所演進，
例如，
透過布美枝自己、母親、婆婆、女兒及周遭朋友在生活中不同的自我期許，
編劇點描出不同世代日本女性價值觀的轉變～～ 





但透過劇中人與人的對待，
這部作品其實也點出不同時代中依然有某些恆常不變的人情義理。
那或許是村井茂在窮困中依舊堅持的認真付出努力不懈，
或許是成名後告誡徒弟創作要能不抄近路腳踏實地累積實力，
也或許是村井茂雖然歷經斷臂之痛，
但事後很快就樂觀面對現實的那種生命韌性......
又或者，
那只是朋友之間的惺惺相惜與彼此信任，
或家人共同面對嚴苛現實時的關懷與扶持～～
這整個故事裡傳達的質樸、樂觀、奮發、踏實等等精神，
化為劇中的人物與故事，以細膩而動人的情節傳達於無形，
相信是讓許許多多觀眾得到共鳴並感動於這部作品的主要原因吧～ 



【結語】

最後啊～我一定要提的是飾演村井媽媽的竹下景子。
她可是「來自北國」系列裡那個來自東京的美麗阿姨哪～～
想不到當年那位柔美文靜的雪子阿姨，
來到這齣戲裡搖身一變成為幹練俐落又非常有元氣的婆婆！！
每次看到這位婆婆在劇中精神飽滿地高分貝和老公拌嘴的場面，
我總會忍不住想笑～～
因為，這實在和雪子阿姨的形象差太多啦！
不過，這也證明我們雪子阿姨經過歲月的焠鍊，
演技可是十分精湛哪～～
每次只要有她在場的戲，其他人的表現總是被她壓過去啦～～ 



我很喜歡這部戲的腳本。
看似編劇技巧很傳統，故事內容也很傳統，
但節奏的掌握、情節角色的鋪排卻一點都不老套，
而且首尾呼應、架構完整，就連小角色也都寫得極有厚度。
在每一集只有十五分鐘、總長度卻又多達156集的高難度格局裡，
要能有歡笑有淚水有高潮起伏還能一直抓住觀眾的眼光，
其實是非常大的挑戰。

這部戲是我非常喜歡的日劇典型，
劇中沒有壞人，故事沒有誇張的嘻笑怒罵，
在看似簡單平凡的敘述中，卻有許多值得感動回味的情節。
這種淡中有味的風格，我已經好久沒看到了～～～ 



看這部戲的這段期間，
我自己正歷經追蹤檢查前的極端焦慮，
以及工作上面對處理日本大地震的極度忙碌，
身心兩方面剛好處於非常疲憊陰沈的狀態。
還好這些日子裡有這部戲陪伴我，
每天每天，當我心中不安或緊繃之際，
看個幾集總能非常有效地放鬆我的心情，
讓我得以安然入眠，療癒效果十足。

很久沒看到這麼讓人舒服的日劇了～
彷彿一陣溫暖的和風吹拂，
讓人心頭暖暖的～而且是帶著微笑地～～～
這部戲，大推啊～～～ 





後記：
啊～～最後的最後，這兩張圖，就算是我的私房珍藏吧～
我好喜歡這一幕～
愛吃甜食的爺爺竟然跟自己的稚齡孫女爭食甜點！！
這對祖孫隔桌對著僅剩的點心虎視眈眈的神情，
還有爺爺搶輸孫女後的那心有不甘，
（其實明明嘴邊都還沾著一堆糖粉哪～～）
真是一幅讓人忍俊不禁而且非常生動的生活寫照圖啊～XD
這對祖孫會不會太可愛啦～～～ 


註1：
布美枝對身高太高而自卑這一點，就讓我很有共鳴了。
我從初中開始身高一下子抽長，
在班上突然從前三排調到最後兩排去坐。
當時的我很不適應，因為周遭全都是不熟悉的同學。
於是我也對自己的身高敏感了起來，
也於是，後來，少女時期的我變得有些駝背～


本劇原名：ゲゲゲの女房
中文譯名：咯咯咯的老婆、GEGEGE的老婆、 
                    怪怪怪的妻子、鬼太郎的老婆、鬼太郎之妻