讀日劇、過生活

         
【看得見 vs. 看不見的存在】

非常喜歡這部作品裡關於庫娜的設定。

你可以說那是現實主義者看不見的概念的總和體，
它可以是一種意念，一種情感，或者一種看待世界的態度。
就像沙江的助理小潤說，
她媽媽說過所有的小物品都有神明；
這種「微物之神」的概念，
我會將它解釋為人類對於萬事萬物抱持的敬畏與尊重之心，
無論那事物有多微小，無論人們是否看得見～～～




因為對世間各式各樣的存在心存敬畏，於是行事心存善念，
對這個世界就能更加溫柔以待，謙卑以對。

「世上所有的東西並不一定都能用眼睛看得見」、
「看不到並不一定就不存在」....
是枝裕和在這部戲裡不斷不斷提醒著觀眾︰
沙江在熬煮的柴魚湯頭是如此，
古老便當盒背後的家族故事也是。
還有製作味噌時，
菌種吸收周遭環境的空氣而形成每個地方獨特的在地風味.....
這些都是無形但確實的存在～～

所以，庫娜到底存不存在？
這問題就有點像是在問觀眾，
「這部戲的湯頭，你嚐出來了嗎？」那般地耐人尋味....

這裡插個題外話，
當劇中的大人們很認真地在森林裡用自己的方式尋找庫娜時，
我覺得他們每個人都認真得好可愛！
有種不再世故的、超越世俗的純真～～
好讚～～
好喜歡這樣的安排～～～

【在糾結與不糾結之間】

我很喜歡是枝裕和在這部戲中表現出來的幽默感。

良多那麼高的個子但又常常對小事很糾結，
於是不僅經常被周遭家人拿來當笑話，
他的笨手笨腳也常常成為生活上小小事件的笑柄。
而他和鄰居一高一矮的對比，
或是和父親老友一矮胖一高瘦地站在一起，
光是看畫面自然而然就很有喜感！

良多很愛糾結在小節之處，
他的母親和姊姊多希子則是很不糾結。
母親對於自己的丈夫榮輔從重病到過世，
都沒有太多的傷感或煩憂，
反倒展現出神經有點大條的豁達與悠哉～～

多希子也對自己的母性角色毫不糾結。
不順心的時候就會任性地離家出走，
把小孩、家事通通丟給丈夫打理。
而多希子的家人對此也很不糾結，
孩子不僅已經習慣了媽媽的慣性出走，
還跟爸爸一起打趣說這就像學生每隔一段時間就會有的畢業旅行，
而且，其實爸爸煮的料理要比媽媽做的好吃....

我非常喜歡這種有點脫線有點荒謬但其實也很真實的生活素描～
這種很不隨俗很不刻板的日常應對，
（尤其是良多的媽媽和姊姊這對母女，妙極了！！！）
讓原本可能很沈重的生活內容有了相對輕鬆的開朗調性，
而是枝裕和將這部份表現得非常自然又逗趣，
是這齣戲非常讓我驚喜的部份～～

(Part 2 結束，待續）

關於本劇的相關心得文：

Going My Home--場景小記

Going My Home--心得 Part 1

Going My Home--心得 Part 3


本劇原名：ゴーイングマイホーム
英文劇名：Going My Home
中文譯名：返鄉、歸鄉、回家、回我的家